汉唐舞蹈剧场《俑Ⅲ》首演，创新呈现中华传统文化的美与灵思(2)
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田湉在着力复活古朴的舞俑形态的同时，尝试对不同形式的探索与创新，那么复原和创新的边界在哪里？“纯粹的装束复原可能更适合模特走秀，未必适合跳舞。”田湉告诉记者，她的作品首先从历史中找到形象依据，用简约捕捉到古代美学的核心。在汉舞风格的《俑I》《俑II》中，服装主体选用修长的筒裙筒袖，点缀了现代感的小高领设计；《俑Ⅲ》则更注重细节、强调局部，比如《唐乐宫图》就参考了唐代锦鞋的式样，鞋头高翘翻卷，形似卷云。过去与当下，在剧场时空中找到了耦合点。在田湉看来，梁楷的《泼墨仙人图》寥寥数笔就勾勒出丰满的人物形象，美学风格既古典又具有现代性。因此，她在《行吟图》的服装设计中采用了大量几何图形，与奔放舞姿形成强烈对比，“规整的躯壳里，装着放浪不羁的灵魂，这不就是古人对于形与神的理解吗？” 在作品的整体形式上，《俑Ⅲ》则体现出创作者对未来的野心，以光影的前卫实验构筑了全新的舞台空间。《簪花》中的道具花用PVC（聚氯乙烯）制作，材料中添加了荧光粉，而花蕊处装置了灯珠，通过光线的反射映照打造“赛博朋克”的科技感。田湉认为，“做旧”与“时尚”两极相通：“一边能够让大家感受到历史感和过去原本的东西；另外一边是做当下、当代、未来和自己。”在奔向未来的过程中，让观众回望历史，在国人心中架起了文化互通的桥梁。或许，这就是《俑》蕴含的深意。（记者 宣晶）（责任编辑：刘晓方） |
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