专访吉文旭:艺不离身70载 创新中国山水画(3)
 图片：吉文旭在家中 （摄影 梁东阳）
大隐于市
现在的吉文旭，虽然在西城老宅也有几间小房，但却愿意住在北京的“棚户区”。周围邻居都知道这么一位深居简出的和蔼老人，却不知道他就喜欢在这市井里看书绘画。走进他的那间小平房，墙上所有的空间都挂着他的画作，飞禽走兽花鸟虫草山水人物都有，屋子中间一张大画桌占据了一半的空间，此外没有看到电视，没有收音机，入眼只有笔墨纸砚。
他打小就喜欢去天桥，那里有各种耍把式的，也有更多看着玩儿的人们，孙麻子、小蜜蜂、摔跤沈三和那些围着他们的人群，一个活生生的百姓社会，让他着迷。从小玩儿鹰斗狗捉蛐蛐儿，又结交来自于天南地北的各界名流，让他从小就有着向往自由的基因。
80年代，书画艺术重新繁荣起来，他回北京以后，在老年书画联谊协会工作，在恭王府工作；后来又参与创办中国书画家联谊会，与廖静文、王子忠共事，任常务理事，同时开始琢磨画马技法；再后来任过国际书画家研究院教授，中华书学会理事，中国华侨文学艺术协会常务理事。不惑之年的他也有不少困惑，以后究竟会是怎么样？自己应该做什么？逐渐的，他发现自己喜欢的还是热闹的市井和静心的画画，而不是政治和交际。家族兴衰与个人起落均有着深刻体味的吉文旭不再在意那些功名利禄，慢慢的他辞去了那些有着各种光环的职务，回归小时候的自由，从而更专注于自己的艺术，形成了有着鲜明特色的书画理念。
他认为自古就提师法自然，但却很少有人考虑什么是自然。自然是天道，是不造作不拘束，是自由自在，回归天然。只有生活回归原本状态，不再受到各种拘束，画自己想画的，写自己想写的，才能够真正表现出天然的情趣。于是他大隐于市，就好像陶渊明所言：“问君何能尔，心远地自偏。”喧嚣的闹市中为何能够清幽自得，是因为心境高远。
这段时期他画了非常多具有生活情趣又显高妙韵味的作品，尤其是山水竹石，构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，极富传统文人画的意趣，又饱含对现实社会的关怀。
尽管这个时期他捐献的画作被赠送给董建华、曾宪梓、马万祺、王光英、霍英东、荣毅仁等社会名流珍藏，随后又作为国礼赠送给国外政要名人，深受加拿大、新加坡、法国、日本、香港、台湾、韩国、美国等国各界人士所喜爱并收藏。但他从不关心在意，甚至都不知道自己的作品多次被拍卖，又卖了多少钱。他只是关心这个国家和同胞。2003年5月整个北京都笼罩在非典的阴影中，他亲自去非典隔离区赠画，义拍，鼓励在一线和病魔作斗争的患者，以及奋斗在第一线的医生和护士。2008年5月四川汶川地震，他又精心作画并捐赠义卖，将筹集的所有钱物都献给了灾区。
主要作品
吉文旭先生的画以山水为主，以重彩清绿细笔为特色。其作品深受海内外社会名流的厚爱，其作品曾在各地十多次举办过画展，连续在“新世纪周刊”上刊登“奇人吉文旭”文章，其作品深受加拿大、新加坡、法国、日本、香港、台湾、韩国、美国等国各界人士所喜爱并收藏。在国内外十多次大展中获特等奖，一、二等奖入编十多部名人大典丛书。
 图片：吉文旭2014年画作《马》 （摄影 梁东阳） |
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